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Jeremias Falck

Die Verspottung und Dornenkrönung Christi, um 1645. Kupferstich, 57,1 x 42,6 cm. Nach einem Gemälde von Anthonis van Dyck (1599-1641), verlegt von Herman Weyen in Paris. Unten bezeichnet: Ant. van Dijck pinxit, J. Falck fecit, Herman Weyen excudit

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  • Werkverzeichnis

    J.C.Block: Jeremias Falck. Sein Leben und seine Werke, Danzig, Leipzig, Wien 1890
  • Livre de Portraiture, 1641

    Giovanni Francesco Barbieri, genannt Il Guercino (1591-1666): Livre de Portraiture, Paris 1641, Kupferstiche von Jeremias Falck (Block 172). Universitätsbibliothek Heidelberg
  • Blumenwerke, 1662

    Verscheyde Nieuwe Tulpen, en andere Bloemen“ und „Novae et exquisitae florum icones“, mit Kupferstichen von Jeremias Falck, Hamburg 1662, verlegt bei Frederik de Wit in Amsterdam (Block 64, 65), zusam...
  • Abb. 1: Anne Marie Louise d'Orléans, 1642 - Anne Marie Louise d'Orléans, 1642. Nach einem Gemälde  von Justus van Egmont, Metropolitan Museum of Art, New York.
  • Abb. 2: König Ludwig XIII., 1643 - König Ludwig XIII., 1643. Nach einem Gemälde von Justus van Egmont, British Museum, London.
  • Abb. 3: Anna von Österreich, 1643 - Anna von Österreich, 1643. Nach einem Gemälde von Justus van Egmont, British Museum, London.
  • Abb. 4: Ludwig XIV. als Kind, 1646/47 - Ludwig XIV. als Kind, 1646/47. Nach einem Gemälde von Justus van Egmont, British Museum, London.
  • Abb. 5: Ludowika Maria Gonzaga, 1645 - Ludowika Maria Gonzaga, 1645. Nach einem Gemälde von Justus van Egmont, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 6: Nikolaus Kopernikus, 1644 - Nikolaus Kopernikus, 1644. Nach einem unbekannten Gemälde, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 7: Tycho Brahe, 1644 - Tycho Brahe, 1644. Nach unbekannter Vorlage, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 8: Gran Mogor, um 1645 - Akbar der Große von Indien, nach einem Gemälde von Claude Vignon, British Museum, London.
  • Abb. 9: Willem Blaeu, 1645 - Willem Blaeu, 1645. Nach unbekannter Vorlage, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 10: Adriaan van den Spiegel, 1645 - Adriaan van den Spiegel, 1645. Nach unbekannter Vorlage, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 11: Allegorie des Januar, 1645 - Allegorie des Januar, 1645. Nach einem Gemälde von Joachim von Sandrart, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 12: Allegorie des März, 1645 - Allegorie des März, 1645. Nach einem Gemälde von Joachim von Sandrart, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 13: Der Tag, 1645 - Der Tag, 1645. Nach einem Gemälde von Joachim von Sandrart, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb.14: Der Morgen, 1645 - Der Morgen, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, Rijksmuseum Amsterdam
  • Abb. 15: Der Mittag, 1645 - Der Mittag, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, British Museum, London.
  • Abb. 16: Der Abend, 1645 - Der Abend, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, British Museum, London.
  • Abb. 17: Die Nacht, 1645 - Die Nacht, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 18: Der Frühling, 1645 - Der Frühling, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, British Museum, London.
  • Abb. 19: Der Sommer, 1645 - Der Sommer, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, British Museum, London.
  • Abb. 20: Der Herbst, 1645 - Der Herbst, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, British Museum, London.
  • Abb. 21: Der Winter, 1645 - Der Winter, 1645. Nach einer unbekannten Vorlage, British Museum, London.
  • Abb. 22: Die Assyrer, 1645 - Die Assyrer, 1645. Nach einem Entwurf von Claude Vignon, Rijksmuseum Amsterdam
  • Abb. 23: Die Meder, 1645 - Die Meder, 1645. Nach einem Entwurf von Claude Vignon, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 24: Die Griechen, 1645 - Die Griechen, 1645. Nach einem Entwurf von Claude Vignon, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 25: Die Römer, 1645 - Die Römer, 1645. Nach einem Entwurf von Claude Vignon, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 26: Maria, Jesus und Johannes der Täufer, 1645 - Maria, Jesus und Johannes der Täufer, 1645. Nach einem Gemälde von Jacques Stella, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 27: Christus am Ölberg, um 1645 - Christus am Ölberg, um 1645. Nach einem Gemälde von Guido Reni, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 28: Grablegung Christi, um 1645 - Grablegung Christi, um 1645. Nach dem Gemälde eines unbekannten Meisters, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 29a: Matthäus, um 1645 - Matthäus, um 1645. Nach Pieter van Mol, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 29b: Markus, um 1645 - Markus, um 1645. Nach Pieter van Mol, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 29c: Lukas, um 1645 - Lukas, um 1645. Nach Pieter van Mol, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 29d: Johannes, um 1645 - Johannes, um 1645. Nach Pieter van Mol, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 30: Ehrenpforte, 1646 - Ehrenpforte, 1646. Nach Adolf Boy, Nationalmuseum Warschau/Muzeum Narodowe w Warszawie.
  • Abb. 31: Ehrenpforte, 1646 - Ehrenpforte, 1646. Nach Adolf Boy, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 32: Titelkupfer, 1646 - Titelkupfer, 1646. Zur Beschreibung der Ehrenpforte von Andreas Scato, Danzig 1646, nach unbekannter Vorlage, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 33: Titelkupfer, 1647 - Titelkupfer, 1647. Zu Jerzy Ossoliński: Orationes (dt. Reden), Danzig 1647, Universitätsbibliothek Danzig/Biblioteka Uniwersytetu Gdańskiego.
  • Abb. 34: Titelkupfer, 1647 - Titelkupfer, 1647. Zu Johannes Hevelius: Selenographia oder die Beschreibung des Mondes, Danzig 1647.
  • Abb. 35: Johannes Hevelius, 1647 - Johannes Hevelius, 1647. Nach einem Gemälde von Helmich van Tweenhuysen II., Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 36: Friedrich Wilhelm von Brandenburg, 1647 - Friedrich Wilhelm von Brandenburg, 1647. Vermutlich nach einem Gemälde von Govaert Flinck, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 37: Daniel Dilger, 1648 - Daniel Dilger, 1648. Nach einem Gemälde von Salomon Wegner, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 38: Christina von Schweden, 1649 - Christina von Schweden, 1649. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 39: Carl Gustav von der Pfalz, 1649 - Carl Gustav von der Pfalz, 1649. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 40: Magnus de La Gardie, 1649 - Magnus de La Gardie, 1649. Nach einem Gemälde von David Beck, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 41: Louis de Geer, 1649 - Louis de Geer, 1649. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 42: Lennart Torstensson, 1649 - Lennart Torstensson, 1649. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 43: Gabriel B. Oxenstierna, 1650 - Gabriel B. Oxenstierna, 1650. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 44: Robert Graf Douglas, 1651 - Robert Graf Douglas, 1651. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 45: Friedrich von Hammerstein, 1651 - Friedrich von Hammerstein, 1651. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 46: Gustav Horn, 1651 - Gustav Horn, 1651. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 47: Hans Christoph Graf von Königsmarck, 1651 - Hans Christoph Graf von Königsmarck, 1651. Nach einem Gemälde von David Beck (oder Matthäus Merian), Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 48: Axel Lillie, 1651 - Axel Lillie, 1651. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 49: Arvid Wittenberg, 1651 - Arvid Wittenberg, 1651. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 50: Axel Oxenstierna, 1652 - Axel Oxenstierna, 1652. Nach einem Gemälde von David Beck, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 51: Christina von Schweden, 1653 - Christina von Schweden, 1653. Nach einem Gemälde von David Beck, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 52: Karl X. Gustav, 1654 - Karl X. Gustav, 1654. Nach einem unbekannten Gemälde, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 53: Carl Gustav Wrangel, 1655 - Carl Gustav Wrangel, 1655. Nach einem Gemälde von David Klöcker Ehrenstrahl.
  • Abb. 54: Władysław IV. Wasa, 1650 - Władysław IV. Wasa, 1650. Nach einem unbekannten Gemälde, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 55: Maciej Łubieński, 1652 - Maciej Łubieński, 1652. Nach einem unbekannten Gemälde, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 56: Achacy Przyłęcki, 1652 -  Achacy Przyłęcki, 1652. Nach einem Gemälde von Daniel Schultz, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 57: Hieronim Radziejowski, 1652 - Hieronim Radziejowski, 1652. Nach einem Gemälde von Hendrick Munnichhoven.
  • Abb. 58: Jerzy Sebastian Lubomirski, 1653 - Jerzy Sebastian Lubomirski, 1653. Nach einem Gemälde von Daniel Schultz, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 59: Łukasz Opaliński, 1653 - Łukasz Opaliński, 1653. Nach einem Gemälde von Daniel Schultz, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 60: Bogusław Radziwiłł, 1654 - Bogusław Radziwiłł, 1654. Nach einem Gemälde von Daniel Schultz, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 61: Piotr Gembicki, 1650/55 - Piotr Gembicki, 1650/55. Nach einem unbekannten Gemälde, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 62: Andrzej Leszczyński, 1650/55 - Andrzej Leszczyński, 1650/55. Nach einem unbekannten Gemälde, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 63: Bogusław Leszczyński, 1650/55 - Bogusław Leszczyński, 1650/55. Nach einem Gemälde von Daniel Schultz, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 64: Wacław Leszczyński, 1650/55 - Wacław Leszczyński, 1650/55. Według nieznanego oryginału, Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 65: Jerzy Ossoliński, 1650/55 - Jerzy Ossoliński, 1650/55. Nach einem Gemälde von Bartholomäus Strobel, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 66: Jerzy Tyszkiewicz, 1650/55 - Jerzy Tyszkiewicz, 1650/55. Nach einem unbekannten Gemälde, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 67: Helmich van Tweenhuysen, 1650/55 - Helmich van Tweenhuysen, 1650/55. Nach einem unbekannten Gemälde, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 68: Friedrich III. von Dänemark, 1655 - Friedrich III. von Dänemark, 1655. Nach einem unbekannten Gemälde, Österreichische Nationalbibliothek, Wien.
  • Abb. 69: Esau verkauft sein Recht der Erstgeburt, 1655/57 - Esau verkauft sein Recht der Erstgeburt, 1655/57. Nach einem Gemälde von Matthias Stomer, British Museum, London.
  • Abb. 70: Die Anbetung der Hirten, 1655/57 - Die Anbetung der Hirten, 1655/57. Nach einem Gemälde von Lorenzo Lotto, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 71: Die Darstellung Christi im Tempel, 1655/57 - Die Darstellung Christi im Tempel, 1655/57. Nach einem Gemälde von Andrea Schiavone, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 72: Maria mit dem Jesuskind, 1655/57 - Maria mit dem Jesuskind, 1655/57. Nach einem Gemälde von Andrea del Sarto, Teylers Museum, Haarlem, Public Domain.
  • Abb. 73: Die Verehrung der Heiligen Familie, 1655/57 - Die Verehrung der Heiligen Familie, 1655/57. Nach einem Gemälde von Bonifazio Veronese, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 74: Die Kreuztragung, 1655/57 - Die Kreuztragung, 1655/57. Nach einem Gemälde von Jacopo Bassano, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 75: Die Extase des Heiligen Paulus, 1655/57 - Die Extase des Heiligen Paulus, 1655/57. Nach einem Gemälde von Johann Liss, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 76: Die Vision des Heiligen Petrus, 1655/57 - Die Vision des Heiligen Petrus, 1655/57. Nach einem Gemälde von Domenico Fetti, National Gallery of Art, Washington, DC.
  • Abb. 77: Alte Frau am Toiletttisch, 1655/57 - Alte Frau am Toiletttisch, 1655/57. Nach einem Gemälde von Bernardo Strozzi, National Gallery of Art, Washington, DC.
  • Abb. 78: Das Konzert, 1655/57 - Das Konzert, 1655/57. Nach einem Gemälde von Giorgione, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 79: Der verlorene Sohn bei den Dirnen, 1655/57 - Der verlorene Sohn bei den Dirnen, 1655/57. Nach einem Gemälde von Johann Liss, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 80: Königin Semiramis, 1655/57 - Königin Semiramis, 1655/57. Nach einem Gemälde von Guercino, Teylers Museum, Haarlem.
  • Abb. 81: Singendes Paar, 1655/57 - Singendes Paar, 1655/57. Nach einem niederländischen Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
  • Abb. 82: Predigt von Johannes dem Täufer, 1655/57 - Predigt von Johannes dem Täufer, 1655/57. Nach einem Gemälde von Abraham Bloemaert, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 83: Konstantin Ferber, 1658/63 - Konstantin Ferber, 1658/63. Nach einem Gemälde von Adolf Boy, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 84: Johannes Müller, um 1662 - Johannes Müller, um 1662. Nach einem Gemälde von Gerd Dittmers, Nationalbibliothek Warschau/Biblioteka Narodowa w Warszawie.
  • Abb. 85: Johann Ulrich von Wallich, 1662 - Johann Ulrich von Wallich, 1662. Nach einem Gemälde von Gerd Dittmers, Rijksmuseum Amsterdam.
  • Abb. 86: Titelkupfer, 1673 - Titelkupfer, 1673. Zu Johannes Hevelius: Machina coelestis, Danzig 1673.
  • Ill. 87: The Alphabet, ca. 1662 - Title page for the series Libellus novus elementorum latinorum, after a template by Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87a: Buchstabe A, um 1662 - Buchstabe A, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87b: Buchstabe B, um 1662 - Buchstabe B, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87c: Buchstabe C, um 1662 - Buchstabe C, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87d: Buchstabe D, um 1662 - Buchstabe D, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87e: Buchstabe E, um 1662 - Buchstabe E, um 1662. aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87f: Buchstabe F, um 1662 - Buchstabe F, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87g: Buchstabe G, um 1662 - Buchstabe G, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87h: Buchstabe H, um 1662 - Buchstabe H, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87i: Buchstabe I, um 1662 - Buchstabe I, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87k: Buchstabe K, um 1662 - Buchstabe K, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87l: Buchstabe L, um 1662 - Buchstabe L, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87m: Buchstabe M, um 1662 - Buchstabe M, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87n: Buchstabe N, um 1662 - Buchstabe N, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87o: Buchstabe O, um 1662 - Buchstabe O, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87p: Buchstabe P, um 1662 - Buchstabe P, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87q: Buchstabe Q, um 1662. - Buchstabe Q, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87r: Buchstabe R, um 1662 - Buchstabe R, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87s: Buchstabe S, um 1662 - Buchstabe S, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87t: Buchstabe T, um 1662 - Buchstabe T, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87v: Buchstabe V , um 1662 - Buchstabe V , um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87w: Buchstabe W, um 1662 - Buchstabe W, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87x: Buchstabe X, um 1662 - Buchstabe X, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87y: Buchstabe Y, um 1662 - Buchstabe Y, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
  • Abb. 87z: Buchstabe Z, um 1662 - Buchstabe Z, um 1662. Aus der Folge Libellus novus elementorum latinorum, nach einer Vorlage von Johann Christian Bierpfaff.
Die Verspottung und Dornenkrönung Christi, um 1645. Kupferstich
Die Verspottung und Dornenkrönung Christi, um 1645. Kupferstich, 57,1 x 42,6 cm. Nach einem Gemälde von Anthonis van Dyck (1599-1641), verlegt von Herman Weyen in Paris. Unten bezeichnet: Ant. van Dijck pinxit, J. Falck fecit, Herman Weyen excudit

Während der Zeit Danzig entstehen ausschließlich Arbeiten, die einen engen Bezug zur Stadt haben, darunter die einzigen architektonischen Darstellungen des Künstlers sowie Buchtitel und Porträts. Anlässlich eines Besuchs des gerade vermählten polnischen Königspaars Władysław IV. Wasa und Ludowika Maria Gonzaga werden in Danzig drei prunkvolle Ehrenpforten errichtet, die der Danziger Stadtmaler Adolf Boy (1612-1680?) entwirft. Sowohl Falck als auch Willem Hondius überliefern sie durch Kupferstiche.[6] Falck zeigt einen kleinen Triumphbogen mit den Figuren von Atlas und Herkules. In einem Regenbogen darüber ist die Stadt Danzig mit einer strahlenden Sonne zu sehen. Boy ist als Zeichner der Darstellung vermerkt, Falck signiert erstmals mit dem Zusatz „Polonus“ (Block 192, Abb. 30). Auf einem weiteren Blatt sind die Rundbilder der seitlichen Sockel detailliert ausgeführt (Block 193). Die zweite Ehrenpforte besteht aus zwei schlanken Pyramiden mit einem Gehänge aus Blumen und Früchten und einem fliegenden gekrönten Adler, flankiert von Skulpturen, die Apollo und Diana darstellen (Block 194, Abb. 31). Auch in diesem Fall sind die Sockelbilder detailliert auf einem weiteren Blatt überliefert (Block 195). Die Kupferplatten zu beiden Ehrenpforten befanden sich zu Blocks Zeit im Danziger Rathaus. Die dritte Ehrenpforte ist durch ein Titelblatt bekannt, das Falck zu einer Beschreibung dieses temporären Bauwerks von Andreas Scato sticht, die 1646 in Danzig erscheint. Die seitlichen Säulen mit den Provinzialwappen tragen zwei weibliche Genien, links die des Sieges mit dem polnischen, rechts die des Friedens mit dem schwedischen Wappen. Dazwischen halten sie das von einem Lorbeerkranz gerahmte Porträt König Władysław IV. Am Fuß der Pforte kauern die gefesselten Geiseln der von Władysław unterworfenen Völker (Block 196, Abb. 32).

1647 sticht Falck das Titelkupfer zu einem Buch mit Reden des polnisch-litauischen Staatsmanns Jerzy Ossoliński (1595-1650), die dieser in diplomatischer Mission der polnischen Könige Sigismund III. Wasa (1595-1632) und Władysław IV. Wasa (1595-1648) vor Papst Urban VIII. (1568-1644) und weltlichen Herrschern gehalten hat. Ossoliński, seit 1630 Großschatzmeister der polnischen Krone, wird 1633 von Papst Urban zum Fürsten von Ossolin, 1634 von Kaiser Ferdinand II. (1578-1637) zum Reichsfürsten ernannt. Er unterzeichnet 1635 in Preußen den Friedensvertrag von Stuhmsdorf zwischen Polen und Schweden und schließt 1636 auf dem Reichstag von Regensburg den Ehevertrag zwischen Władysław IV. und dessen erster Ehefrau, Cäcilia Renata von Österreich. 1641 reist er erneut zum Papst nach Rom, um dort die Pläne der polnischen Außenpolitik zu erörtern. Der Kupferstich, den der polnische Historiker und Publizist Józef Ignacy Kraszewski (1812-1887) Falck zugeschrieben hat, zeigt Ossoliński, wie er vor dem Papst kniet. Das Buch gibt der Buchhändler und Verleger Georg Förster (1615?-1660) in Danzig heraus (Block 203, Abb. 33). Im selben Jahr sticht Falck das Titelkupfer zu dem Werk „Selenographia sive Lunae Descriptio“ (dt. Selenographie oder die Beschreibung des Mondes) von Johannes Hevelius (1611-1687). Es enthält die erste auf eigenen Beobachtungen des Astronomen basierende Kartographie des Mondes und ist Władysław IV. gewidmet. Das Titelblatt zeigt zu beiden Seiten der Schrift die Astronomen Galilei und Alhazen, am Sockel eine Ansicht der Stadt Danzig und das Danziger Wappen. Es wird von Boy gezeichnet, von Falck mit dem Zusatz „Polonus“ als Stecher signiert und erscheint in Danzig bei dem Buchhändler und Verleger Andreas Hünefeld (1606-1652, Block 197, Abb. 34). Eine Doppelseite später folgt in dem Band ein Porträt von Hevelius, das Falck nach einem Gemälde des Danziger Malers Helmich van Tweenhuysen II. (auch Twenhusen oder Iwenhusen, 1598/1604-1673) sticht und das auch als Einzelblatt vorkommt (Block 245, Abb. 35). Im selben Jahr entsteht ein Porträt von Friedrich Wilhelm Markgraf von Brandenburg (1620-1688) vermutlich nach einem Gemälde von Govaert Flinck[7] (1615-1660) und von Förster in Danzig verlegt (Block 237, Abb. 36). Im Jahr darauf folgt ein Bildnis des lutherischen Theologen und Pastors an der Marienkirche in Danzig, Daniel Dilger (1572-1643), nach einem Gemälde des Danziger Malers Salomon Wegner (um 1580-um 1649, Block 230, Abb. 37).

[6] Willi Drost: Boy, Adolf in: Neue Deutsche Biographie 2 (1955), S. 494 f. https://www.deutsche-biographie.de/gnd129238635.html#ndbcontent

[7] Ein etwas späteres, aber verblüffend porträtähnliches Halbfigurenporträt von Govaert Flinck aus dem Jahr 1652 befindet sich in der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, http://www.fotothek.spsg.de