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Marta Klonowska - “My glass animals open a new reality.”

Marta Klonowska

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  • Abb. 1a: Heinrich der Fromme von Sachsen, 2003 - Heinrich der Fromme von Sachsen und seine Gemahlin Katharina von Mecklenburg nach Lucas Cranach dem Älteren, 2003.
  • Abb. 1b: Heinrich der Fromme von Sachsen, 2003 - Heinrich der Fromme von Sachsen und seine Gemahlin Katharina von Mecklenburg nach Lucas Cranach dem Älteren, 2003.
  • Abb. 2a: Die Hochzeit des Giovanni Arnolfini, 2003 - Die Hochzeit des Giovanni Arnolfini nach Jan van Eyck, 2003.
  • Abb. 2b: Die Hochzeit des Giovanni Arnolfini, 2003 - Die Hochzeit des Giovanni Arnolfini nach Jan van Eyck, 2003.
  • Abb. 3a: Les Jeunes, 2003 - Les Jeunes nach Francisco de Goya, 2003.
  • Abb. 3b: Les Jeunes, 2003 - Les Jeunes nach Francisco de Goya, 2003.
  • Abb. 4a: Porträt der Herzogin von Alba, 2003 - Porträt der Herzogin von Alba (rot) nach Francisco de Goya, 2003.
  • Abb. 4b: Porträt der Herzogin von Alba, 2003 - Porträt der Herzogin von Alba (rot) nach Francisco de Goya, 2003.
  • Abb. 5: The Morning Walk, 2004 - The Morning Walk nach Thomas Gainsborough, 2004.
  • Abb. 6a: La Presentazione, 2005 - La Presentazione nach Pietro Longhi, 2005.
  • Abb. 6b: La Presentazione, 2005 - La Presentazione nach Pietro Longhi, 2005.
  • Abb. 7: Portrait of a Lady, 2006 - Portrait of a Lady Holding Her Pet Prince Charles Spaniel nach Jan Verkolje, 2006.
  • Abb. 8a: Venus und Adonis, 2008 - Venus und Adonis nach Peter Paul Rubens, 2008.
  • Abb. 8b: Venus und Adonis, 2008 - Venus und Adonis nach Peter Paul Rubens, 2008.
  • Abb. 8c: Venus und Adonis, 2008 - Venus und Adonis nach Peter Paul Rubens, 2008 (Detail, Ausstellung „Streichelzoo“, museum kunst palast, Düsseldorf, 2008).
  • Abb. 9: Ziege, 2008 - Ziege nach Alexander Keirincx und Cornelis van Poelenburgh, 2008.
  • Abb. 10a: Großes Küchenstillleben, 2009 - Großes Küchenstillleben nach Michel Bouillon, 2009.
  • Abb. 10b: Großes Küchenstillleben, 2009 - Großes Küchenstillleben nach Michel Bouillon, 2009.
  • Abb. 11a: Luchs, 2009 - Luchs nach einer Skizzenbuchseite von Albrecht Dürer, 2009.
  • Abb. 11b: Luchs, 2009 - Luchs nach einer Skizzenbuchseite von Albrecht Dürer, 2009.
  • Abb. 12a: Das Bildnis der Marquesa de Pontejos, 2011 - Das Bildnis der Marquesa de Pontejos nach Francisco de Goya, 2011.
  • Abb. 12b: Das Bildnis der Marquesa de Pontejos, 2011 - Das Bildnis der Marquesa de Pontejos nach Francisco de Goya, 2011.
  • Abb. 12c: Das Bildnis der Marquesa de Pontejos, 2011 - Das Bildnis der Marquesa de Pontejos nach Francisco de Goya, 2011.
  • Abb. 13: Maki, 2011 - Maki, 2011.
  • Abb. 14a: Lady Walking Her Dog, 2012 - Lady Walking Her Dog nach Claude Louis Desrais, 2012.
  • Abb. 14b: Lady Walking Her Dog, 2012 - Lady Walking Her Dog nach Claude Louis Desrais, 2012.
  • Abb. 15: Garden View with a Dog, 2014 - Garden View with a Dog nach Tomas Yepes, 2014.
  • Abb. 16a: Demoiselle en Polonoise unie en Buras, 2014 - Demoiselle en Polonoise unie en Buras nach Claude Louis Desrais, 2014.
  • Abb.16b: Demoiselle en Polonoise unie en Buras, 2014 - Demoiselle en Polonoise unie en Buras nach Claude Louis Desrais, 2014.
Marta Klonowska - “My glass animals open a new reality.”
Marta Klonowska

Klonowska erkennt die Inszenierung in diesen Bildern und kehrt sie um. Sie befreit die Tiere aus ihrem Statistendasein und gibt ihnen die Hauptrolle als leuchtend farbige Pretiosen, die als Glastiere gefährlich, unnahbar und kalt nun nicht mehr vereinnahmt werden können. Den Menschen, die nur noch durch ihre Schuhe repräsentiert sind, fällt bei ihr die Nebenrolle zu. Die Künstlerin sagt hierzu selbst: “I create installations, which should lead the audience into a new universe. My animal figures are part of historical paintings, where they play a secondary role to the sitters. In my art the animals perform as the principal actor. Animals are difficult to understand and it is difficult to communicate with them. My glass animals open therefore a new reality, which is different from ours. The sitters in the painting, the animals and the audience of my art perform in a kind of theatrical stage, where the different levels become indistinct. This clash of realities should make us think about the uncertainties of life.”[9]

Die „Unsicherheit der Welt” verbirgt die Künstlerin nicht zuletzt in Witz und Ironie. „Dogwalk“ heißt eine ihrer Ausstellungen in Kontrast zu dem Umstand, dass ihre Tierfiguren nirgendwohin spazieren werden, sondern starr und stumm auf das entsprechende Gemälde von Thomas Gainsborough blicken, auf dem ein elegantes, vornehm gekleidetes Paar seinen Hund zum Morgenspaziergang ausführt (1785, Nationalgalerie London, Abb. 5). „Streichelzoo“ betitelt sie eine andere Ausstellung ungeachtet der Tatsache, dass sich die Besucher beim Versuch einer Realisierung ins eigene Fleisch schneiden würden. Klonowska schafft in ihren Installationen und Ausstellungen ein eigenes Universum aus historischer und zeitgenössischer Kunst und entlässt die Besucher in eine Welt, in der die Rolle der Tiere respektvoller betrachtet werden könnte.

 

Axel Feuß, Dezember 2015

 

Wir danken der Galerie lorch+seidel contemporary, Berlin, für ihre freundliche Unterstützung.
www.lorch-seidel.de/artists/marta-klonowska

[9] Marta Klonowska, Statement anlässlich von European Glass Context 2012: Presenting the best of European Glass / Workshop / Exhibitions / Conference / Seminar / Masterclass / Air, Bornholm 15.9.-18.11.2012,  http://www.europeanglasscontext.com/catalogue/germany/marta-klonowska-0