Veränderungen auf dem Ozean. Über die Kunst von Agata Madejska.

Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, fabric, steel, nylon fishing line, vinyl, speakers, cables, media player. English, duration: 15:00 min, 600 × 200 × 330 cm.
Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, fabric, steel, nylon fishing line, vinyl, speakers, cables, media player. English, duration: 15:00 min, 600 × 200 × 330 cm.

An dieser Stelle lohnt es sich, kurz vor einer Entdeckung innezuhalten, die im Erleben der Arbeiten von Agata Madejska bedeutsam sein kann. Sie trifft sowohl auf Projekte zu, die die Künstlerin für die Ausstellung „Miejsce. Tłomackie 3/5“ (Ort. Tłomackie 3/5; 2017)[3] im Auftrag des Jüdischen Historischen Instituts (Żydowski Instytut Historyczny) durchgeführt hat, indem sie die komplizierte Geschichte des Institutsgebäudes erkundete[4], als auch auf den Zyklus „Tender Offer“ (2017) über die Londoner City, oder auf den Fotoessay „Temporary or Permanent“ (2011) für das Museum Folkwang sowie auf die bereits erwähnten Arbeiten: „DeBeers“, „London Stock Exchange“ und „The Economist“. Alle befassen sich mit dem Thema Architektur, was vor allem eine konsequente Strategie der Künstlerin zeigt. In diesem schwer zu erfassenden politischen Raum nimmt sie seine Ausblühungen und Ausbuchtungen auf. In dieser Haltung geht sie ähnlich wie die ersten Solaristen vor, indem sie sich auf die Aktivität der komplexen Struktur konzentriert um sie zu offenbaren und bestätigen.

Dies ist jedoch noch nicht die Entdeckung an sich, sondern erst die Verbindung von Architektur und Fotografie. Während diesem Medium historisch eine große Nähe zur Malerei zugeschrieben wird, verdeutlicht sich bei Madejska die Anpassung der Kamera an Körper und Raum mit aller Kraft. Dies geschieht auf eine besondere Art und Weise, die dem Denken und Erkennen der Betrachter dieser Objekte den Vorrang gibt. Die Künstlerin stellt diese Objekte in den sich verändernden politischen Hyperraum, als ob sie versuchte, die sich überschneidenden Vektoren der diversen Interessen hervorzuheben. In diesen Unterfangen folgt sie den Details, den Unebenheiten und den Spalten, als ob sie die einzelnen Inhalte dieses Raums den Aussagen von Mildred und Edward Hall zufolge, mit ihrem eigenen Körper vermessen würde. Sie selbst äußert sich dazu in ihrem Briefwechsel mit Johanna Jaeger anlässlich der Ausstellung „Johanna Jaeger & Agata Madejska“[5], in dem sie schreibt, dass sie den Raum nicht nur mit den Augen wahrnehme, sondern dass sie ihr Wirkungsfeld, den Raum, der optozentrischen Wahrnehmung trotzend mit ihrem ganzen Ich erfahre.

Was Agata Madejska aus dem so vermessenen Raum dann hervorholt, ist nicht so sehr eine nachträgliche Erinnerung als vielmehr die Visualisierung ihrer Aufschiebung. Als Beispiele sind hier Raumarbeiten aufzuführen, die eine Mischung aus fotografischer Lichtempfindlichkeit und ungewöhnlichen Medien wie Betonzylinder (For Now [Folly]), 2015), glatte Tafeln, fast spiegelartige Materialien (From Now On [Folly], 2014) und schließlich frei hängende Textilien, die langsam auf das in den Saal einfallende Licht reagieren (Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017). Diese Arbeiten streben keine figurative Aufzeichnung, sie dienen nicht der Indexierung oder dem Aufruf historischer Fakten, sondern sie gestatten dem Betrachter eher, für einen Moment in den Raum sowohl als Magma als auch als Form einzutauchen. Madejskas Arbeiten sind als Stichproben aus dem Urstrom zu sehen, der fortwährend in seinem Bett fließt.

Es ist durchaus möglich, dass die Künstlerin zumindest noch einen weiteren Grund für diese starke Verbindung von Architektur und Fotografie hat. Wie bei dem Medium, das man als Erinnerungsprothese verstanden hat, können Bauwerke ähnliche Konnotationen erzeugen. Man sah in ihnen bis zu den totalitären Erfahrungen im 20. Jahrhundert seit jeher etwas Beständigeres als das menschliche Leben selbst, da sie das Schicksal, die Funktion und die Spuren der Veränderungen im politischen Raum in sich trugen, und dessen Horizont füllten. Beide Erscheinungsformen liefern sich einen Wettlauf mit der Zeit, sowohl rückwärts in die Vergangenheit, die von Ruinen, alten Karten und Denkmälern gekennzeichnet ist, die mit der sentimentalen Umarmung durch Fotografien verschmolzen, als auch Vorwärts in die Zukunft, im Sinne der Bewahrung vor dem Vergessen. Wenn Bauwerke niedergerissen werden, bleiben vielleicht wenigstens Bilder von ihnen erhalten?

Zu beachten ist auch, dass Madejska nicht einfach als Künstlerin nur eines Mediums einzuordnen ist, wenngleich die Fotografie ihr durchaus entspricht. In dem Briefwechsel mit Johanna Jaeger erzählt sie an anderer Stelle über ihre frühe Erfahrung mit der Malerei. Die Fotografie trat erst in ihrem Studium in Essen in ihr Leben, wobei sie gerade die Unvollkommenheit der Kunstform interessiert. Die Spalten, die sie als Künstlerin zeigt und zu vertiefen versucht, haben ihren Ursprung in der zweifelhaften Vollkommenheit der Abstimmung dessen, was beabsichtigt ist, festzuhalten, und dem, was im Akt der Fotografie tatsächlich abgebildet wird. Die Differenz zwischen dem Ausgangszustand und dem Endzustand nährt die Skepsis der Künstlerin; nimmt dem Medium seine Finalität sowie die Kraft, etwas gültig zu benennen und zu manifestieren. Es geht nur um Annäherungen und Modalitäten.

Diesen Ansatz verfolgt Agata Madejska zum ersten Mal in ihrer Arbeit „Factum“ aus dem Jahr 2014. Sie besteht aus sechzehn kleinen Tischen mit abstrakten, stereographischen Bildern, die auf mehreren Plexiglasschichten gedruckt wurden. Diese Hybride aus Fotografie, Objekt und Skulptur sind Zeugnisse des Studiums eines außergewöhnlichen Raums um das Sowjetische Ehrenmal in Berlin-Treptow, dessen Einzigartigkeit in der Fixierung eines Spiegelbildes in Stein wiedergegeben wird, das die eigentliche Form des Monuments ausmacht, da die Anlage an ihren beiden Längsseiten von sechzehn Sarkophagen mit der Asche sowjetischer Soldaten eingerahmt ist. Alle Sarkophage wurden mit jeweils zwei Reliefs versehen, in die Zitate von Josef Stalin eingemeißelt wurden, auf der einen Seite auf Russisch und auf der anderen Seite auf Deutsch. Diese Bildtafeln sind als Bühnenelemente zu verstehen, die den Blick des Betrachters nachhaltig auf sich ziehen.

Diese Formen, die in der Wiederholung identisch sein sollten, waren von Anfang an fehlerbehaftet, was einerseits von Menschenhand verursacht wurde, andererseits in der Unzulänglichkeit der Sprache begründet ist, was bei den Übersetzungen deutlich wird. Diese monumentale Spiegelung ist für Madejska der Raum, den sie erforscht. Auf den Tischen werden aufeinandergelegte, hoch kontrastreiche Zusammenstellungen von Spalten in Spiegelblöcken gezeigt, die eben nicht miteinander identisch sind. Dies erinnert an Effekte, die bei elliptischen Spiegeln entstehen, die das Abbild verzerren, mit dem Unterschied, dass bei Madejskas „Factum“ das, was der Betrachter zu sehen bekommt, außerhalb der künstlichen Bildfläche gar nicht existiert. Der Künstlerin gelingt es damit erstmals, etwas hervorzubringen, was sich zwischen zwei Aggregatzuständen bewegt.

Diese Arbeit, die die Einstellung der Künstlerin zur Materie der Fotografie dokumentiert, ist auch im Hinblick auf den Raum des Monuments interessant. Schließlich stellt er einen Erinnerungsort dar, dessen Semantik die Geschichte eines Konflikts enthüllt, wobei das langsam schwindende Verständnis für den Ort, das Madejska mit den auseinander driftenden Schichten darstellt, die eigentliche Wirkung der Zeit in ihren Zwischenräumen zeigt, die sich verändert, die verschwimmt und die zu etwas Neuem wird. Es ist die Eröffnung des in der Post-Erinnerung festgeschriebenen Missverständnispotenzials, der Atrophie der Verbindungen und zugleich eine ironische Darstellung ungehorsamer Dinge, die sich der menschlichen Kontrolle leicht entziehen können, obwohl sie entworfen wurden um zu erinnern.

 

[3] [Tłomackie ist eine Straße im Zentrum Warschaus, in der sich unter der Nummer 3/5 der Sitz des Jüdischen Historischen Instituts befindet. - Anm. d. Übers.]
[4] http://www.madejska.eu/images/Miejsce%20book%20ENG%20002%202017-11-12-1.pdf
[5] Kunstraum Griffelkunst, Hamburg, 2016.

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  • Agata Madejska, DeBeers I, 2017, giclée print, 150 x 260 cm. Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart.

    Agata Madejska, DeBeers I, 2017

    Agata Madejska, DeBeers I, 2017, giclée print, 150 x 260 cm. Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart.
  • Agata Madejska, DeBeers I, 2017, giclée print, 150 × 260 cm.

    Agata Madejska, DeBeers I, 2017

    Agata Madejska, DeBeers I, 2017, giclée print, 150 × 260 cm.
  • Agata Madejska, DeBeers I (detail), 2017, giclée print, 150 × 260 cm.

    Agata Madejska, DeBeers I (detail), 2017

    Agata Madejska, DeBeers I (detail), 2017, giclée print, 150 × 260 cm.
  • Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.

    Installation view, 2017

    Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.
  • Agata Madejska, The Economist I, 2014, giclée print, 150 × 210 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.

    Agata Madejska, The Economist I, 2014

    Agata Madejska, The Economist I, 2014, giclée print, 150 × 210 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.
  • Agata Madejska, The Economist I (detail), 2014, giclée print, 150 × 210 cm.

    Agata Madejska, The Economist I (detail), 2014

    Agata Madejska, The Economist I (detail), 2014, giclée print, 150 × 210 cm.
  • Agata Madejska, The Economist I, 2014, giclée print, 150 × 210 cm.

    Agata Madejska, The Economist I, 2014

    Agata Madejska, The Economist I, 2014, giclée print, 150 × 210 cm.
  • Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017
  • Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017
  • Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017
  • Agata Madejska, Front: Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Front: Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Front: Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017
  • Agata Madejska, Every City Has Its Echo, 2017, giclée print on aluminium, 100 × 130 cm.

    Agata Madejska, Every City Has Its Echo, 2017

    Agata Madejska, Every City Has Its Echo, 2017, giclée print on aluminium, 100 Å~ 130 cm.
  • Agata Madejska, Front: Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Front: Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017

    Agata Madejska, Front: Near Here, Not Here, Come Here, Over Here, Right Here, Here We Are, 2017
  • Agata Madejska, 18 Minutes, 2017, aluminium, 200 x 125 x 0,5 cm.

    Agata Madejska, 18 Minutes, 2017

    Agata Madejska, 18 Minutes, 2017, aluminium, 200 x 125 x 0,5 cm.
  • Agata Madejska, Entrance, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.

    Agata Madejska, Entrance, 2011

    Agata Madejska, Entrance, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.
  • Agata Madejska, Space II, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.

    Agata Madejska, Space II, 2011

    Agata Madejska, Space II, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.
  • Agata Madejska, Corridor, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.

    Agata Madejska, Corridor, 2011

    Agata Madejska, Corridor, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.
  • Agata Madejska, Space I, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.

    Agata Madejska, Space I, 2011

    Agata Madejska, Space I, 2011, part of the photo essay Temporary or Permanent, published in: Museum Folkwang. Die Architektur, Edition Folkwang, Steidl, Göttingen, 2012.
  • Agata Madejska, unexposed: From Now On (Folly), 2014, photosensitive emulsion, jesmonite, 160 x 250 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.

    Agata Madejska, unexposed: From Now On (Folly), 2014

    Agata Madejska, unexposed: From Now On (Folly), 2014, photosensitive emulsion, jesmonite, 160 x 250 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.
  • Agata Madejska, first day of exposure: From Now On (Folly), 2014, photosensitive emulsion, jesmonite, 160 x 250 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.

    Agata Madejska, first day of exposure: From Now On (Folly), 2014

    Agata Madejska, first day of exposure: From Now On (Folly), 2014, photosensitive emulsion, jesmonite, 160 x 250 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.
  • Agata Madejska, 5th day of exposure: From Now On (Folly), 2014, photosensitive emulsion, jesmonite, 160 x 250 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.

    Agata Madejska, 5th day of exposure: From Now On (Folly), 2014

    Agata Madejska, 5th day of exposure: From Now On (Folly), 2014, photosensitive emulsion, jesmonite, 160 x 250 cm. Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.
  • Agata Madejska, Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.

    Agata Madejska, Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014

    Agata Madejska, Installation view, Form Norm Folly, Krefelder Kunstverein, 2014.
  • Agata Madejska, For Now (Folly), 2015, concrete, photochromic paint, 100 x 6 x 6 cm.

    vAgata Madejska, For Now (Folly), 2015

    Agata Madejska, For Now (Folly), 2015, concrete, photochromic paint, 100 x 6 x 6 cm.
  • Agata Madejska, Installation view, Kingly Things, Coco Crampton & Agata Madejska at Chandelier Projects, London, 2015.

    Agata Madejska, Installation view, Kingly Things, Coco Crampton & Agata Madejska at Chandelier Projects, London, 2015

    Agata Madejska, Installation view, Kingly Things, Coco Crampton & Agata Madejska at Chandelier Projects, London, 2015.
  • Agata Madejska, Installation view, Kingly Things, Coco Crampton & Agata Madejska at Chandelier Projects, London, 2015.

    Agata Madejska, Installation view, Kingly Things, Coco Crampton & Agata Madejska at Chandelier Projects, London, 2015

    Agata Madejska, Installation view, Kingly Things, Coco Crampton & Agata Madejska at Chandelier Projects, London, 2015.
  • Agata Madejska, FACTUM, 2014, UV-print on perspex, paper, powder-coated steel frame, 50 x 100 x 60 cm (one of sixteen).

    Agata Madejska, FACTUM, 2014

    Agata Madejska, FACTUM, 2014, UV-print on perspex, paper, powder-coated steel frame, 50 x 100 x 60 cm (one of sixteen).
  • Agata Madejska, FACTUM (detail), 2014, UV-print on perspex, paper, powder-coated steel frame, 50 x 100 x 60 cm (one of sixteen).

    Agata Madejska, FACTUM (detail), 2014

    Agata Madejska, FACTUM (detail), 2014, UV-print on perspex, paper, powder-coated steel frame, 50 x 100 x 60 cm (one of sixteen).
  • Agata Madejska, Tender Offer (Holborn II), 2017, giclée print, 99 x 130 cm.

    Agata Madejska, Tender Offer (Holborn II), 2017

    Agata Madejska, Tender Offer (Holborn II), 2017, giclée print, 99 x 130 cm.
  • Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.

    Agata Madejska, Installation view, 2017

    Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.
  • Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.

    Agata Madejska, Installation view, 2017

    Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.
  • Agata Madejska, Tender Offer (Goswell Road), 2017, giclée print, 107 x 130 cm.

    Agata Madejska, Tender Offer (Goswell Road), 2017

    Agata Madejska, Tender Offer (Goswell Road), 2017, giclée print, 107 x 130 cm.
  • Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.

    Agata Madejska, Installation view, 2017

    Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.
  • Agata Madejska, Tender Offer (Farringdon), 2017, giclée print, 111,5 x 130 cm.

    Agata Madejska, Tender Offer (Farringdon), 2017

    Agata Madejska, Tender Offer (Farringdon), 2017, giclée print, 111,5 x 130 cm.
  • Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.

    Agata Madejska, Installation view, 2017

    Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.
  • Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.

    Agata Madejska, Installation view, 2017

    Agata Madejska, Installation view, Technocomplex, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2017.
  • Agata Madejska, Technocomplex, 2017, light sensitive coating, pewter, installation view at Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Technocomplex, 2017

    Agata Madejska, Technocomplex, 2017, light sensitive coating, pewter, installation view at Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Technocomplex 004, 2017, light sensitive coating, pewter, 50 x 66 x 1 cm.

    Agata Madejska, Technocomplex 004, 2017

    Agata Madejska, Technocomplex 004, 2017, light sensitive coating, pewter, 50 x 66 x 1 cm.
  • Agata Madejska, Technocomplex 004, 2017, light sensitive coating, pewter, 57 x 65 x 1 cm.

    Agata Madejska, Technocomplex 004, 2017

    Agata Madejska, Technocomplex 004, 2017, light sensitive coating, pewter, 57 x 65 x 1 cm.
  • Agata Madejska, 25-36, 2010, lightjet c-type print on Forex and varnished MDF, 160 x 220 x 5 cm.

    Agata Madejska, 25-36, 2010

    Agata Madejska, 25-36, 2010, lightjet c-type print on Forex and varnished MDF, 160 x 220 x 5 cm.
  • Agata Madejska, 25-36, 2010, lightjet c-type print on Forex and varnished MDF, 160 x 220 x 5 cm. Installation view, Conflict, Time, Photography, Tate Modern, London, 2014.

    Agata Madejska, 25-36, 2010

    Agata Madejska, 25-36, 2010, lightjet c-type print on Forex and varnished MDF, 160 x 220 x 5 cm. Installation view, Conflict, Time, Photography, Tate Modern, London, 2014.
  • Agata Madejska, 46-48, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm.

    Agata Madejska, 46-48, 2010

    Agata Madejska, 46-48, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm.
  • Agata Madejska, 46-48, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm. Installation view, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2013.

    Agata Madejska, 46-48, 2010

    Agata Madejska, 46-48, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm. Installation view, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2013.
  • Agata Madejska, 1906, 2012, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm.

    Agata Madejska, 1906, 2012

    Agata Madejska, 1906, 2012, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm.
  • Agata Madejska, 1906, 2012, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm. Installation view, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2013.

    Agata Madejska, 1906, 2012

    Agata Madejska, 1906, 2012, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 130 x 5 cm. Installation view, Parrotta Contemporary Art, Stuttgart, 2013.
  • Agata Madejska, 81-86, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 167 x 5 cm.

    Agata Madejska, 81-86, 2010

    Agata Madejska, 81-86, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 167 x 5 cm.
  • Agata Madejska, 81-86, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 167 x 5 cm. Installation view, einszehn, zweizehn, dreizehn: Sunah Choi & Agata Madejska, Kunstverein Friedrichshafen, 2013.

    Agata Madejska, 81-86, 2010

    Agata Madejska, 81-86, 2010, lightjet c-type print on Forex and waxed MDF, 119 x 167 x 5 cm. Installation view, einszehn, zweizehn, dreizehn: Sunah Choi & Agata Madejska, Kunstverein Friedrichshafen, ...
  • Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, fabric, steel, nylon fishing line, vinyl, speakers, cables, media player. English, duration: 15:00 min, 600 x 200 x 330 cm.

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, fabric, steel, nylon fishing line, vinyl, speakers, cables, media player. English, duration: 15:00 min, 600 x 200 x 330 cm.
  • Agata Madejska, Installation view, ∼ =, Impuls Bauhaus, Zeche Zollverein, Essen, 2019. Mistakes Were Made, 2018/19, fabric, steel, nylon fishing line, vinyl, speakers, cables, media player, 600 x 200 x 330 cm, audio (de) duration: 15:45 min.

    Agata Madejska, Installation view, ∼ =, Impuls Bauhaus, Zeche Zollverein, Essen, 2019

    Agata Madejska, Installation view, ∼ =, Impuls Bauhaus, Zeche Zollverein, Essen, 2019. Mistakes Were Made, 2018/19, fabric, steel, nylon fishing line, vinyl, speakers, cables, media player, 600 x 200 ...
  • Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018/19, fabric, steel, vinyl, speakers, cables, media player, 380 x 215 x 240 cm, audio (en) duration: 15:00 min. Installation view, Mother Mercury, Art Night London, 2019.

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018/19

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018/19, fabric, steel, vinyl, speakers, cables, media player, 380 x 215 x 240 cm, audio (en) duration: 15:00 min. Installation view, Mother Mercury, Art Night Lond...
  • Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018/19, fabric, steel, vinyl, speakers, cables, media player, 380 x 215 x 240 cm, audio (en) duration: 15:00 min. Installation view, Mother Mercury, Art Night London, 2019.

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018/19

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018/19, fabric, steel, vinyl, speakers, cables, media player, 380 x 215 x 240 cm, audio (en) duration: 15:00 min. Installation view, Mother Mercury, Art Night Lond...
  • Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Installation view, 2018

    Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Installation view, 2018

    Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Installation view, 2018

    Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Simon says, 2018, coated aluminium, dimensions variable. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Simon says, 2018

    Agata Madejska, Simon says, 2018, coated aluminium, dimensions variable. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Installation view, 2018

    Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Copyright: Agata Madejska & VG Bild-Kunst http://www.bildkunst.de'>
    Agata Madejska, Loser's Loss, Winner's Gain, 2018, coated aluminium, 200 x 25 x 200 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Loser's Loss, Winner's Gain, 2018

    Agata Madejska, Loser's Loss, Winner's Gain, 2018, coated aluminium, 200 x 25 x 200 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Installation view, 2018

    Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Where should we turn to in order to arrive where exactly?, 2018, poster, aluminium, 49 x 67 cm. Texts: Nina Franz, Rebekka Ladewig, Eva Wilson, Design: Studio Mathias Clottu. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Where should we turn to in order to arrive where exactly?, 2018

    Agata Madejska, Where should we turn to in order to arrive where exactly?, 2018, poster, aluminium, 49 x 67 cm. Texts: Nina Franz, Rebekka Ladewig, Eva Wilson, Design: Studio Mathias Clottu. Installat...
  • Agata Madejska, Voyage, Voyage, 2018, carpet, dimensions variable; Technocomplex, 2017, light sensitive coating on pewter. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Voyage, Voyage, 2018

    Agata Madejska, Voyage, Voyage, 2018, carpet, dimensions variable; Technocomplex, 2017, light sensitive coating on pewter. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, light sensitive emulsion on paper, perspex, steel, 20 x 31 cm & 20 x 34 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, cabinet at Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, light sensitive emulsion on paper, perspex, steel, 20 x 31 cm & 20 x 34 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, cabinet at Kunsthalle Wilhelmshaven, ...
  • Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, light sensitive emulsion on paper, perspex, steel, 20 x 31 cm & 20 x 34 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, cabinet at Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, light sensitive emulsion on paper, perspex, steel, 20 x 31 cm & 20 x 34 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, cabinet at Kunsthalle Wilhelmshaven, ...
  • Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, light sensitive emulsion on paper, perspex, steel, 20 x 31 cm.

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018

    Agata Madejska, Mistakes Were Made, 2018, light sensitive emulsion on paper, perspex, steel, 20 x 31 cm.
  • Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, Installation view, 2018

    Agata Madejska, Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, RISE 003 & RISE 002, 2018, digital c-type print, diasec matt, 160 x 121 cm & 160 x 116 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.

    Agata Madejska, RISE 003 & RISE 002, 2018

    Agata Madejska, RISE 003 & RISE 002, 2018, digital c-type print, diasec matt, 160 x 121 cm & 160 x 116 cm. Installation view, Modified Limited Hangout, Kunsthalle Wilhelmshaven, 2018.
  • Agata Madejska, RISE, 2018. Installation view, ∼ =, Impuls Bauhaus, Zeche Zollverein, Essen, 2019.

    Agata Madejska, RISE, 2018

    Agata Madejska, RISE, 2018. Installation view, ∼ =, Impuls Bauhaus, Zeche Zollverein, Essen, 2019.